雕塑底座對(duì)作品的整體性有著非常重要的本體價(jià)值.它使作品更好地融入周圍環(huán)境的藝術(shù)空間中，從而打破原有的生硬、割裂的空間格局。它的非典型意義和作用成為了雕塑藝術(shù)家表達(dá)創(chuàng)作意圖的一種重要手段。在藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)于基座的構(gòu)思和處理決定著雕塑作品的成敗。??1、底座有助于作品安放的穩(wěn)固性與安全性???底座是雕塑作品的一個(gè)重要組成部分，人們對(duì)雕塑底座作用的理解，一般意義上取決于它的承載作用和它是作品與展示平臺(tái)的紐帶。因?yàn)樵诘袼軇?chuàng)作中，無(wú)論是從小型的室內(nèi)雕塑的底臺(tái)，還是大型雕塑的底座，它們的大小、跨度、材質(zhì)、尺寸都直接和雕塑作品的最終展示效果密切相關(guān)。轉(zhuǎn)載請(qǐng)著名出處，玉海雕塑：http://m.delaishi.cn。

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因此，雕塑家對(duì)底座的思考就必須納入雕塑整體設(shè)計(jì)的構(gòu)思范疇，如果脫離底座來(lái)談雕塑作品的整體性、設(shè)計(jì)理念和創(chuàng)作意圖，這都將失去實(shí)際意義。眾所周知，底座在雕塑中主要的作用在于支撐和穩(wěn)定雕塑主體的重量和重心，增強(qiáng)其雕塑作品的穩(wěn)固性和安全性，不至于作品在施工、安放過(guò)程中出現(xiàn)工程事故與帶來(lái)一些安全隱患。同時(shí)，由于底座與雕塑主體聯(lián)結(jié)在一體，整件作品出現(xiàn)重心下移，雕塑作品在展示臺(tái)和陳列架上將會(huì)顯得比較穩(wěn)固，并且具有強(qiáng)烈的統(tǒng)一性和完整性。一件優(yōu)秀的雕塑作品也正因?yàn)榈鬃某霈F(xiàn)，能夠使雕塑家在設(shè)計(jì)和創(chuàng)作構(gòu)圖過(guò)程中解決雕塑作品工藝制作上的許多難題，它讓雕塑家和設(shè)計(jì)師自由地進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐與情感表達(dá)，在增加安全保障的同時(shí)也解除雕塑作品的工程安裝過(guò)程中的不確定因素。???2、底座對(duì)雕塑整體審美的不可替代性??底座有著明確的點(diǎn)明主題、烘托氣氛，使藝術(shù)家個(gè)性得到自由釋放的作用。

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它在增加作品最終展示體量的同時(shí)，也對(duì)主體雕塑作品起到很好的陪襯作用，使作品能醒目地展示在欣賞者的面前和更好地融入藝術(shù)空間。同時(shí)，在當(dāng)代，隨著雕塑家對(duì)雕塑造型的進(jìn)一步深入研究，人們對(duì)底座的要求在保證承載作用的基礎(chǔ)上，開始對(duì)底座的處理加入了更多的個(gè)人喜好因素。在雕塑家追求個(gè)性的深層意義下，雕塑底座的內(nèi)涵和外在形式發(fā)生了一些變化，底座的表現(xiàn)更趨于自由與豐富多樣，在原有規(guī)則的基礎(chǔ)上還出現(xiàn)了一些不規(guī)則的底座樣式，如雙底座和多層底座構(gòu)成的形式。這一現(xiàn)象尤其在現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作中多有出現(xiàn)，這一時(shí)期，出現(xiàn)了一些底座不僅有著遠(yuǎn)遠(yuǎn)高大于雕塑的外形，而且還習(xí)慣性被相應(yīng)的補(bǔ)充性的圓雕或浮雕加以修飾，氣勢(shì)宏大。甚至還有一些特例的雕塑底座，因?yàn)樘匦璧囊蛩?，在為了不影響雕塑作品的主題表現(xiàn)性時(shí)被雕塑家干脆去除，變成隱性底座。

可見，在城市雕塑的設(shè)計(jì)中，底座的作用要求雕塑家從設(shè)計(jì)的一開始，它就應(yīng)該被納入整體規(guī)劃中，至于是何種表現(xiàn)形式，雕塑家就得依據(jù)雕塑的造型樣式來(lái)確定了。例如，中國(guó)的一些紀(jì)念性城市雕塑的底座樣式，雕塑家就是通過(guò)圓雕和浮雕相結(jié)合形式來(lái)襯托主體雕塑。有的雕塑家習(xí)慣在底座上補(bǔ)加一些帶情節(jié)性畫面的高浮雕，使雕塑作品更便于與觀眾溝通和交流。同時(shí)，從欣賞的角度講，由于主體雕塑只適合于遠(yuǎn)觀，而當(dāng)觀眾處于近距離欣賞時(shí)，觀眾的視角只適合于近景的內(nèi)容，這樣在底座上安排一些圓雕或浮雕，可以對(duì)主體雕塑作陪襯性的補(bǔ)充。如蘇聯(lián)位于哈爾科夫的19世紀(jì)烏克蘭詩(shī)人舍甫琴柯紀(jì)念碑雕塑，在底座的周圍螺旋形地環(huán)繞著一系列人物雕像。

最底端是詩(shī)人作品中最感人的形象：抱著孩子的卡捷琳娜，接著是忍受壓迫下的農(nóng)奴、工人等，最上端是手執(zhí)紅旗的解放了的工人、士兵和農(nóng)奴。這些人物形象鮮明而生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人作品的內(nèi)容和詩(shī)人的理想，它與紀(jì)念碑的主雕像互相呼應(yīng)，使內(nèi)容更加豐富。因此，雕塑家在表現(xiàn)大型的雕塑作品時(shí)，就必須以高底座形式將主體性雕像托舉得很高，才能使底座更有利于烘托雕塑作品的主題思想，起到襯托和強(qiáng)化雕塑整體性效果的作用。??3、底座有助于雕塑作品更好的融于環(huán)境中???由于底座本身在承載著審美、文化、實(shí)用、傳承等作用的同時(shí)對(duì)雕塑造型和環(huán)境營(yíng)造等方面的作用同樣至關(guān)重要，雕塑底座的設(shè)計(jì)既要有整體的環(huán)境意識(shí)，與環(huán)境的歷史文脈、環(huán)境的場(chǎng)所營(yíng)造、環(huán)境的尺度等內(nèi)容相協(xié)調(diào)，又要力爭(zhēng)做到底座、雕塑主體和環(huán)境的完美統(tǒng)一。因?yàn)榈鬃粌H是雕塑主體轉(zhuǎn)向周圍環(huán)境過(guò)渡的重要組成部分，而且它的體量直接造成雕塑藝術(shù)張力的表達(dá)。

因此，雕塑家在制作雕塑時(shí)，應(yīng)該優(yōu)先考慮底座與作品安放的周邊環(huán)境之間的關(guān)系。例如，在休閑的公園環(huán)境中，有時(shí)，我們會(huì)看到一些雕塑作品的底座很矮，有的甚至完全沒有，主題雕塑作品直接擺放在草坪或廣場(chǎng)中，這樣的表現(xiàn)形式，人們并不是為了節(jié)約雕塑成本而省略其底座，而是雕塑家基于其雕塑作品的功能性而有意而為之，以低底座或無(wú)座的形式來(lái)達(dá)到人們能近距離接觸雕塑，欣賞作品，拉近人與雕塑作品之間的互動(dòng)關(guān)系，使觀眾欣賞其藝術(shù)作品的同時(shí)擺脫紅色題材雕塑作品造成的肅穆感，給人文環(huán)境中更為輕松的生活氣息。例如，列寧格勒芬蘭火車站廣場(chǎng)的雕塑作品――《列寧在鐵甲車上的演講》，雕塑家通過(guò)對(duì)底座的加工，為雕塑作品的情節(jié)需要提供一個(gè)合理的環(huán)境氛圍，從而更好地起到了烘托整體氣氛和闡明作品的主題性目的。又如，巴黎路易十四騎馬像，雕像的處理手法和底座的高度、表現(xiàn)形式都是依據(jù)場(chǎng)所的周邊建筑環(huán)境的尺度確定的，底座設(shè)計(jì)的高度可以使人們站在廣場(chǎng)的任何視點(diǎn)清楚地看到雕塑作品。又如，美國(guó)著名紀(jì)念碑雕像《國(guó)家紀(jì)念碑》，該塑像依據(jù)自然山石形狀雕鑿而成，雕塑家采用高浮雕寫實(shí)性的表現(xiàn)手法，將美國(guó)四大總統(tǒng)的形象突嵌在高大的山峰上，它在設(shè)計(jì)上充分利用自然環(huán)境，因地制宜，以山體為底座，順勢(shì)造型，使作品因山峰的高低錯(cuò)落，從而使塑像愈發(fā)生動(dòng)、大氣，并周邊環(huán)境融為一體，雕塑作品在藍(lán)色的天空映襯下更顯雄偉和莊嚴(yán)宏大。

該底座的設(shè)置既突出了雕塑主題性，又完美地融合到藝術(shù)環(huán)境中，不愧為一尊較為經(jīng)典的雕塑設(shè)計(jì)。???總之，雕塑底座作為作品的奠基石，將作品的魅力發(fā)揮到淋漓盡致。一個(gè)看似不起眼的底座，如果雕塑家漠視它的功能與意義，必將造成底座與雕塑主體脫節(jié)，這將會(huì)嚴(yán)重破壞雕塑的整體審美效果，以至該作品整體氣韻不流暢，那么該件雕塑作品將缺乏良好的審美視覺沖擊力。因此，雕塑的底座作為雕塑整體不可分割的一部分，對(duì)雕塑整體藝術(shù)效果起到補(bǔ)充統(tǒng)一的重要作用，它的意義與價(jià)值是不可替代的。